JASRAC許諾© 2013-2020 U-フレット メロディはできたけど、コードがつけられない。作曲初心者にありがちな悩みです。 この記事では簡単にコードをつける方法を紹介します。ですが、なにも勉強せずにできるものではありません、少しですが音楽理論の知識をつける必要があります。それほど難しい理論ではないので、すぐに覚えられるはずです。 目次鼻歌で歌を歌っていて、たまたまドレミファソラシドだけの音だった場合を例にして説明します。 なぜドレミファソラシドで説明するかというと、ドレミファソラシドは馴染みがあり理解しやすいからです。さらに、音に＃（シャープ）や♭（フラット）がついていないため説明がしやすいからです。ピアノやキーボードを持っている方は見てもらうとわかりますが、ドレミファソラシドは白鍵のみで弾くことができることも理由の一つです。 メロディがドレミファソラシドのみで構成されているので、コードもドレミファソラシドのみで構成されているのが一番しっくりときます。 ドレミファソラシドの音の並びを、音楽用語でCメジャースケールといいます。 Cメジャースケールについては ３つの音で構成されているトライアド（3和音）で説明します。Cメジャースケールで使えるトライアドのコードを紹介します。 ・Cコード（シーコード）・Dmコード（ディーマイナーコード）・Emコード（イーマイナーコード）・Fコード（エフコード）・Gコード（ジーコード）・Amコード（エーマイナーコード）・Bm(♭5)（ビーマイナーフラットフィフス）を使うことができます。 それぞれの構成音を調べるとドレミファソラシドで使えることがよくわかります。Cコード・・・ド、ミ、ソDmコード・・・レ、ファ、ラEmコード・・・ミ、ソ、シFコード・・・ファ、ラ、ドGコード・・・ソ、シ、レAmコード・・・ラ、ド、ミBm(♭5)コード・・・シ、レ、ファのようになっています。 全てドレミファソラシドだけでできていますので、Cメジャースケールに合うのは当たり前なのです。この7つのコードをCキーのダイアトニックコードといいます。 ですが、Bm(♭5)は特殊なので、最初はあまり使わないかもしれないです。Bm(♭5)は構成が少し変わっているので、後日説明します。 Cメジャースケールで説明しましたが、ドレミファソラシドだけで構成されているのはAmスケールがあります。Amスケールは、ABCDEFGAの構成になっていて、CメジャースケールをAから順番に並べるとAmスケールになります。 Amスケールに使えるダイアトニックコードを紹介します。・Amコード・Bm(♭5)コード・Cコード・Dmコード・Emコード・Fコード・Gコードとなります。 Cメジャースケールのダイアトニックコードを並べた変えただけなので、覚えるのも比較的簡単です。Cメジャースケールのコードを覚えればAマイナースケールにも応用できるということでもあります。 メロディにつけられる方法は、勉強してみればそれほど難しくはないです。・メロディがドレミファソラシドのみなら、コードもドレミファソラシドのみで構成されているほうがしっくりくる・マイナースケールに使えるコードは、メジャースケールに使えるコードを並び替えただけただ、JAZZなどに手を出すと急に難しくなります。ポップスや歌物ではダイアトニックでも、曲を作ることはできます。 他にも先の図の倚音のパターンで、コードが変わったと同時にリープして倚音になり、その後解決するというのもあります。 メロディーの解決は一番近いコードトーンに解決するので上の図のような場合、最後ののコードトーンで解決になり、その前のコードトーンでは解決が引き伸ばされているという事になります。 ペンタトニックスケールはギターのアドリブ等でよく用いられるスケールです。 通常のスケールは７音で構成されますが、ペンタトニックスケールは半音で接する音を抜いた５音で構成されます。 半音の音程差はそれ自体が不協和音ですし、例えば完全協和音から半音ずれた音程差が不協和度を強く感じられる様に半音違うという微妙な差は、良くも悪くも感覚的に強い印象を与えるものです。それだけにうまく使えば印象に強く訴えるメロディーになりますが、一歩違えば変に気持ち悪い感じにもなりかねません。なので半音差を除いた５音階は安心して使いやすいスケールな訳です。 民族音楽のスケールでも５音階がよくあるように、半音を抜いた５音階というのは自然な感覚として分かりやすく、ペンタトニックスケールでメロディーを作るとスッキリした強い感じのメロディーが出来ます。逆に言うとその分「おっ」と思うような微妙な芸がない、という事にもなりかねません。 ですのでモードも、ペンタトニックスケールを基本にして、＋半音で接する音、と捉えるとメロディーを作るスケールとして扱いやすい様に思います。 メジャー系のモードのアイオニアン・リディアン・ミクソリディアンにはメジャーペンタトニックを、マイナー系のモードのドリアン・フリジアン・エオリアンにはマイナーペンタトニックを重ねてみます。一覧にまとめると下の図の様になります。ロクリアンはコードトーンがどちらのペンタトニックにも当てはまりませんが、同じ考え方を適用しています。 ペンタトニックと重なるテンションはあまり解決を意識しなくても大丈夫ですが、ペンタトニック以外のテンションは、早めに半音で接している側に解決します。 緑の丸がモードで、中心に赤い丸が入っているのがルート音です。ペンタトニックは外側の青い丸です。青い丸のついていないテンションは矢印の方に解決します。 図はＣメジャースケールの例ですが、キーを変えてもルート音が変わるだけで各モード内の音の関係は変わりません。・ペンタトニックを基本にして、時々それ以外の音を入れる。試しに最初の方で紹介したPCで弾けるソフト等で、上の３点に気をつけながら、どれかのモードを適当に弾いてみてください。意外と良い感じになりませんか？ 前回の記事で書いた、メロディーを作る要素で言うと今回のは、コードに対しての音程の要素です。シェアするフォローする 「初心者向け簡単コードVer.」はこちら G G7 C onE Cm onD# あんなにも 好きだった きみがいた この町に 作曲で、作られたメロディーは曲の構成の中で何らかの役割を持っています。今作っているメロディーの構成上の位置づけを理解し、その必要性に応じたメロディーを作る方法の一つとして、構成上の要求を枠組みと考えてメロディーを作成する考え方をご紹介します。 こんにちは、Daiです。※追伸NonScoreのサイトではが可能になります。耳コピだけではなくギターについての質問も大歓迎です。僕は耳コピについて発信していますが、何が言いたいかというと、そんな感じでそしてですね、ギターで耳コピできるようになって自由にソロギターやコード弾けるようになって、ピアノもなんとなく耳コピで弾けるようになったんですよね。みたいな感じになります笑また、この記事はってことをお話しました。今回はもう少し踏み込んで、また、今回の内容はメロディーだけではなくギターソロ・ピアノソロなどの単音フレーズのコピー全般にも応用できると思いますよ。前回の記事でも触れましたが、耳コピってのはずINPUT（曲を覚えて脳内で再生できるようにする）したものをOUTPUT（歌ったり楽器を使って弾く）するってことなんです。INPUTはみなさんがカラオケを歌うために曲を覚えたり、好きな曲だったら自然とメロディーを覚えてたりと、割と日常的に行っている行為だと思います。性格に覚えることや、複雑なものを覚えるにはある程度回数を重ねて練習する必要がありますね！そのコツもこの記事で説明いたします！OUTPUTは楽器を使って演奏するってことですね。これには、聞いた音を楽器上で探すための音感や、なめらかに演奏するための演奏技術が合わさって成立します。ただ、単純なフレーズやメロディーだけなどの単音フレーズなら、初心者の方もやりやすいかと思います。今回は、そのようなメロディーのみの場合での耳コピを説明していきますね！また、
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